Vi behöver prata om Kevin använder oroande visuella / soniska signaler för att höja filmens störande ämne. Här är varför det är så skrämmande.
Varför är Lynne Ramsays psykologiska thriller 2011, Vi måste prata om Kevin , så skrämmande, även utan närvaro av våld eller oro? Baserat på Lionel Shivers eponyma roman, Vi måste prata om Kevin undersöker det fulla förhållandet mellan Eva (Tilda Swinton) och hennes son Kevin (Ezra Miller), där den senare oroliga beteenden kulminerar i en fruktansvärd skolmassak.
Vi måste prata om Kevin dyker djupt in i Evas synvinkel, som presenteras i form av flashbacks utan definitiv artikulation eller kommentar. Detta hjälper till att skapa en oroande aura redan från början, eftersom skolans skyttefotografering skapas ganska tidigt tillsammans med den brutala sociala utstötningen som Eva möter i samhällets händer. Ramsey väver samman överlappande tidslinjer på ett frenetiskt sätt, där publiken får inblick i Kevins manipulerande grepp om Eva och de subtila sätt på vilka hans beteende förutsade den kommande katastrofen.
Fortsätt rulla för att fortsätta läsa Klicka på knappen nedan för att starta den här artikeln i snabbvy.
Terrorkänslan framkallas också genom visuella motiv, särskilt det målarfärgade huset Eva bor i, som presenteras som en ständigt närvarande teststen. Fångad i ett nät av skuld, skam och ånger, tillbringar Eva sina dagar med att reflektera över händelserna som leder fram till skytte i skolan medan hon tvångsmässigt skrubbar händerna i en handling av självpåförd straff. Huset, tillsammans med Evas minnen, är en ständig påminnelse om Kevins avskyvärda brott, som hemsöker henne som en otvättbar, blodröd fläck som framkallar skuld-för-associering. Denna känsla av oro skapas också med hjälp av ljud, som överlappar varandra och blöder in i varandra, med plötsliga tonförskjutningar som lyfter fram Kevins mördande instinkter, tillsammans med hans förmåga att manipulera dem omkring honom, som hans far, Franklin (John C Reilly).
Den komplicerade och störande karaktären av ungdomsvåld åt sidan, en av de viktigaste anledningarna till att filmen lyckas oroa publiken kan tillskrivas Ezra Millers uppträdande som Kevin. Kevin utstrålar ett slags maniskt självförtroende och navigerar genom familje- och samhällsförhållanden med den manipulativa lättheten hos någon med sociopatiska tendenser, en dominerande aspekt av hans personlighet som bara är känd för sin mor. Trots sin lugna och avskilda uppförande hyser Kevin en urskärning mot sin mor, mot samhället, vilket manifesteras i otydliga handlingar genom hela filmen, inklusive när han medvetet får sin lillasyster att bli blind.
Bortsett från detta, det sätt på vilket skolans skjutplats är skjuten är avsedd att framkalla terror, även om den saknar våld eller slem. Detta åstadkoms med hjälp av ett tickande ljud och en låg brum som byggs upp med feberintensitet, vilket exemplifierar en tickande tidsbomb som går av i form av Kevins brott, och ljudet av hans offer som efterklang inom skolgymnasiet. Dessutom höjer de mycket stiliserade bilderna av Kevin med pil och båge och det pulserande blinkandet av polissirenerna filmens olycksbådande aura och höjer Vi måste prata om Kevin till riket av visceral skräck.