Den nya Netflix-animen, Yasuke , innehåller ett drömteam bakom kulisserna av kollaboratörer som arbetar för att få liv i en fantasiversion av Japans 'Black Samurai'. Skapad av LeSean Thomas ( Black Dynamite, The Legend of Korra ), Yasuke har LaKeith Stanfields rösttalanger i titelrollen. Inspelningskonstnären (och hyllad filmskapare i sin egen rätt) Flying Lotus, eller förkortat FlyLo, komponerade partituret för serien, såväl som exekutivt producerat.
Yasuke är löst baserad på den verkliga samurajkrigaren med samma namn, men med klassiska anime-element som magi och tekniskt avancerade robotar inlagda i mixen, vilket skapar en historisk fantasiversion av det feodala Japan. Efter Oda Nobunagas död gick Yasukes historia förlorad i historien, men den här serien föreställer honom som en pensionerad ronin som kastas tillbaka in i krig när han dras till en ung flicka som han måste skydda från en ond daimyo med en lömsk ambition av övernaturlig ondska.
Relaterad: Skaparen LeSean Thomas Intervju: Yasuke
Samtidigt som man främjar utgivningen av Yasuke , FlyLo pratade med TVMaplehorst om hans arbete med serien, från att designa karaktärer som Saki och Ichika till att kurera en begränsad palett av musikaliska ljud som skulle etablera en identitet för serien. Han diskuterar också hur, sedan Yasuke är en föreställning för tonåringar och han har inte många tonårsvänner, han var tvungen att komma ihåg sina egna tonårsupplevelser och dra nytta av sin ungdom när han skapade konst och musik för serien. Slutligen diskuterar han förhållandet en kompositör har till det visuella verket; i synnerhet hur han, när han 'skriver till bild', kände att han hjälpte Yasuke att ta ner sina fiender genom musikaliskt ackompanjemang.
Yasuke finns nu ute på Netflix.
Jag såg precis programmet, jag såg alla sex avsnitt på en gång.
Åh trevligt!
Det är Netflix sätt. Jag slukade precis en hel historia med några mördande låtar.
Tack, ja! Du såg det på rätt sätt, det hetsiga sättet!
Du har varit runt kvarteret genom åren, hur blev du involverad i det här? Ringde LeSean dig och sa: 'Hej, vill du jobba med det här med mig?' Hur blev du involverad?
Det var ganska likt det. Jag fick samtalet från en producentvän till mig, vi jobbade på en pilot som jag producerade. Han sa, 'yo, vill du vara med i den här animeserien om en svart samuraj?' Och jag tänkte, 'fuuuuuu*k ja! Absolut, skojar du med mig? Ja!' Inget av det kändes riktigt verkligt. De tog in mig efter att LeSean och LaKeith redan hade förbundit sig att producera en idé om Yaskue. Vilken Yasuke-grej var inte definierad än, och jag kom in tidigt, och det var en vacker åktur. Skön.
Eftersom du kom in tidigt vet jag inte om det är så här det fungerar när du komponerar, men ger de dig en tidig karaktär av en karaktär, och du är som 'Åh, jag har en melodi för det?' Eller fungerar det inte riktigt så?
Det fungerar lite djupare, eftersom det var karaktärer jag kom på i berättelsen.
Okej, du är en EP, du var väldigt praktisk.
Jag kom på Saki och Ichika, mamman. Och Daimyo-karaktären. Det var saker jag fick ta med mig till det, så jag hade en annan typ av koppling till det än jag någonsin har haft med någon annans material som jag var tvungen att göra. Jag hade en djupare koppling till det. Dessutom, du vet, när delar av berättelsen kommer från saker jag kan hämta från mitt eget liv och erfarenhet, så för att skriva till den, kände jag en galen känsla av syfte. Jag ville inte svika mitt team, för alla hade redan lagt ner så mycket hårt arbete på det, från alla avdelningar. Alla arbetade som galningar i pandemin, och även innan dess. Jag ville göra det bästa jag kunde.
Säker! Det är så viktigt att ha karaktärer som representerar människorna som tittar på dem. I min familj växte jag upp med människor från marginaliserade, underrepresenterade samhällen. Och när vi tittade på tecknade filmer, är det som, 'Vi har Dora the Explorer, och... That's it.' Känner du ett ansvar när du jobbar med något sådant här. där du kan skapa de karaktärerna, den där världen, som en helt ny generation unga människor kommer att titta på och se sig själva där inne?
Det finns den delen av dig, ja, som tar det ansvaret, och du tar det på dina axlar. Men samtidigt känner jag inga 14-åringar! (Skrattar) Jag har inga 14-åriga homies, och bara en av mina vänner har en tonårsdotter, och jag tror att hon bara knappt kommer in på anime. Så jag har inte så många människor runt omkring som är personerna som programmet faktiskt är till för! Så det är typ en resa, men jag måste tänka på det, i bakhuvudet, som att komma ihåg mig själv när jag var 14, och de saker jag ville se i anime och de saker jag ville se i tecknade filmer . Och försök bara att inte glömma den där rösten, det inre barnet. Jag tror att det är där anime får sprida sig. Du får bara ha det här stället där du bara kan bli galen! Jag tror att det var en av de vackra delarna med att vara involverad, var att ta med några av de konstigare idéerna och mer magiska koncepten i showen. Det var så roligt.
Det är utmärkt. Fanns det karaktärer när du var liten som du ritade på baksidan av din anteckningsbok i skolan, eller i marginalen på läroböckerna?
Absolut! Jag skulle rita Batman. Jag skulle rita Ren & Stimpy. Jag skulle rita Dragonball-karaktärer, jag skulle rita Spawn... Jag brukade rita Spawn mycket. Jag brukade rita Mortal Kombat-karaktärer som Sub-Zero, alla ninjor. Jag brukade älska att rita dem! De var alla i marginalen, eller hur? Bara att rita emellan... (Skrattar) Jag brukade rita Super S Stussy-logotypen.
Huh, jag tror inte att jag är bekant.
Det var en grej från min generation... Det var som en hel grej där man ritar tre linjer, och sedan gör man en triangel här, och en triangel där, och så är det en Stussy-logga...
Åh, åh, det vet jag, ja! Totalt.
Wow, du tog mig precis tillbaka. Jag hade inte tänkt på sånt på evigheter.
Låt oss gå tillbaka till musiken. Vad spelar du in på, vad börjar du med? Skriver du först, eller komponerar du på ett instrument? Vad är din process?
Med Yasuke skapade jag en palett. I grund och botten begränsade jag mig bara till vissa instrument. Vissa saker skulle jag kunna använda, bara för att ge det ett enhetligt ljud. För om du kan ha allt, drar du dig från allt, föreställningen har ingen identitet. Jag ville bara säga: 'Okej, jag kan bara använda det här tangentbordet här och några andra saker.' Som japanskt slagverk blandat med japanskt slagverk, och jag försökte få in lite hiphopelement, och det var ljudet av showen. Jag skulle skriva till bild, ofta. Det här var en så intressant åktur eftersom jag kände att jag var Yasuke när jag jobbade på den. Jag kände, som när jag gjorde musik, kände jag att jag hjälpte honom att knäppa folk i röv! Du vet, som om min takt hjälper honom. Jag ger den den där extra kraften bakom den. Jag blev gasad! När han skulle döda någon och jag skrev den sista lappen, kändes det ack så sött, som 'Du är helt död nu! Fick dig!' (Skrattar)
I många av dessa slagsmål får du många mil av det klassiska hiphop-hi-hat-ljudet, den där riktigt tighta hi-hatten som du får göra många riktigt tighta rolls på, jag vet inte vad ett specifikt sampel kallas, men det är som om du hade vänster fot hela vägen ner och det är det där staccato-ljudet... Det är en sådan hiphop-grej, och det är en underström på Yasuke-karaktären...
Vänta, hur låter det?
tss tss tss.
Vänta, som tsss tsss tsss?
Nej, inte ens det, vänster fot måste vara hårt nere! Som ts-ts-ts.
Åh, som ts-ts-ts, ja.
Ja! Det är ett coolt ljud. Jag tycker att det fungerar riktigt bra i det här partituren, och det ger det en energi som matas av allt du sa, det afrikanska och japanska slagverket. Du kan beskriva det bättre än jag!
Jag är bara fascinerad av din beskrivning, den är fantastisk! Du gör det jättebra, förresten!
Åh, kom igen, jag kommer att låta dum!
Nej, du mår bra, man! Att beskriva musik är alltid roligt tycker jag. Men jag älskar hur du gör det! (Skrattar)
Oj, vad såg jag på, där de var som 'Beskriv ett äpple för någon som inte kan smaka, eller kanske bara som aldrig har hört talas om ett äpple förut...' Det är ungefär som att beskriva musik. Som, hur beskriver man hur något låter som? Det är ett annat språk.
Höger. Men du gjorde det ganska bra. (Skrattar)
Okej, okej, tack, tack. Okej, så du begränsade dig till de verktyg som du bestämde dig för att använda när du komponerade. Berätta för mig om att skapa dessa gränser för dig själv, och har du någonsin sagt: 'Okej, jag ska färga utanför linjerna på den här för jag är FlyLo och du kommer inte att stoppa mig.'
Tja, för att svara på den frågan, det fanns ett par ögonblick av färgläggning utanför linjerna, men det beror på att berättelsen färgades utanför linjerna. Det tycker jag är det roligaste. Om du lyssnar på den på någon nördig, nördig nivå blir partituren successivt mer eterisk. Det beror på att showen blir mer magisk allt eftersom. Musiken gör en liknande sak. Tja, förhoppningsvis. Jag känner att jag vill att det ska ha den här typen av lugn i musiken, särskilt tidigt. Sedan, med tiden, blir det bara lite mer komplicerat eftersom livet är komplicerat! Han har tagit sig ur det här lugnet som han hade... Jag försökte bara komma in i huvudet av det här. Det är som att zooma in riktigt nära känslan av Yasuke, och försöka stanna hos sin karaktär.
Okej, jag har en fråga kvar, min vän ville veta, hur mår Thundercat, är han okej?
Thundercat mår bra.
Får du kommunicera? Är han en Zoom-kille?
Jag ser honom hela tiden! Han vet att jag är en eremit. Han kommer hit, han kommer förbi på besök.
Nästa: Yasuke Cast Guide: How The Voice Actors Look Like
Yasuke finns nu ute på Netflix.