Flying Lotus pratar med Screen Rant om sitt arbete med den nya Netflix-anime-serien Yasuke, skapad av LeSean Thomas och med LaKeith Stanfield i huvudrollen.
Den nya Netflix-anime, Yasuke , har ett drömteam bakom kulisserna av samarbetspartners som arbetar för att få en fantasiversion av Japans 'Black Samurai' till liv. Skapad av LeSean Thomas ( Black Dynamite, The Legend of Korra ), Yasuke har rösttalangerna för LaKeith Stanfield i titelrollen. Inspelningskonstnär (och hyllad filmskapare i sin egen rätt) Flying Lotus, eller kort sagt FlyLo, komponerade noterna för serien, såväl som verkställande producerad.
Yasuke är löst baserad på den verkliga samurai-krigare med samma namn, men med klassiska animeelement som magi och tekniskt avancerade robotar som kastas in i mixen, vilket skapar en historisk fantasyversion av feodala Japan. Efter Oda Nobunagas död förlorades den verkliga Yasukes berättelse för historien, men denna serie föreställer honom som en pensionerad ronin som kastas tillbaka i krig när han dras till en ung tjej som han måste skydda från en ond daimyo. med en smygande ambitioner av övernaturlig ondska.
Samtidigt som man främjar släppet av Yasuke , Pratade FlyLo med Screen Rant om sitt arbete med serien, från att designa karaktärer som Saki och Ichika till att kurera en begränsad palett av musikaliska ljud som skulle skapa en identitet för serien. Han diskuterar också hur, sedan Yasuke är en show som uppenbarligen är för tonåringar och han har inte många tonårsvänner, han var tvungen att komma ihåg sina egna tonårsupplevelser och dra nytta av sin ungdom samtidigt som han skapade konst och musik för serien. Slutligen diskuterar han förhållandet en kompositör har med det visuella arbetet; i synnerhet hur han, när han skrev till bild, kände att han hjälpte Yasuke att ta ner sina fiender genom musikalisk ackompanjemang.
Yasuke är ute nu på Netflix.
Jag tittade just på showen, jag tittade på alla sex avsnitt på en gång.
Åh trevligt!
Det är Netflix-sättet. Jag slukade bara en komplett historia med några mördare.
Tack, ja! Du såg det på rätt sätt, binge sätt!
Du har varit runt kvarteret genom åren, hur blev du involverad i det här? Ringde LeSean upp dig och gick, 'Hej, vill du jobba med det här med mig?' Hur blev du involverad?
Det var ganska likt det. Jag fick samtalet från en producentvän till mig, vi arbetade på en pilot som jag producerade. Han sa, 'yo, vill du vara med i den här anime-serien om en svart samurai?' Och jag var som, 'fuuuuuu * k ja! Absolut, skojar du mig? Ja!' Inget av det kändes verkligen riktigt. De tog mig in efter att LeSean och LaKeith redan hade förbundit sig att producera en idé om Yaskue. Vad Yasuke sak inte var definierat ännu, och jag kom in tidigt, och det var en vacker åktur. Skön.
Eftersom du kom in tidigt vet jag inte om det är så det fungerar när du komponerar, men ger de dig tidig konst av en karaktär, och du är som, 'Åh, jag har en melodi för det?' Eller fungerar det inte riktigt så?
Det fungerar lite djupare, för det fanns karaktärer jag kom med i berättelsen.
Okej, du är en EP, du var väldigt praktisk.
Jag kom fram till Saki och Ichika, mamman. Och Daimyo-karaktären. Det var saker jag fick ta med mig, så jag hade den här typen av koppling till det än jag någonsin har haft med någon annans material som jag var tvungen att göra. Jag hade en djupare koppling till det. Du vet också att när delar av berättelsen kommer från saker som jag kan dra från mitt eget liv och erfarenhet, så för att skriva till det kände jag den här galna känslan av syfte. Jag ville inte svika mitt team, för alla hade redan lagt ner så mycket hårt arbete från alla avdelningar. Alla arbetade som galna i pandemin, och även innan dess. Jag ville göra det bästa jobbet jag kunde.
Säker! Det är så viktigt att ha karaktärer som representerar de människor som tittar på dem. I min familj växte jag upp med människor från marginaliserade, underrepresenterade samhällen. Och när vi tittade på tecknade serier är det som: 'Vi har Dora Explorer och ... Det är det.' Känner du ett ansvar när du arbetar med något liknande det här. var du kan skapa de karaktärerna, den världen, som en helt ny generation ungdomar kommer att titta på och se sig själva där inne?
Det är den delen av dig, ja, som tar det ansvaret, och du tar det på dina axlar. Men samtidigt känner jag inte till några 14-åringar! (Skrattar) Jag har inga 14-åriga homies, och bara en av mina vänner har en tonårsdotter och jag tror att hon bara knappt kommer in i anime. Så jag har inte så många människor som är de människor som showen egentligen är för! Så det är lite av en resa, men jag måste tänka på det, bakom mig, som att komma ihåg mig själv när jag var 14, och de saker jag ville se i anime, och de saker jag ville se i tecknade serier . Och försök bara att inte glömma den rösten, det inre barnet. Jag tror att det är där anime kommer att springa ut. Du får bara ha den här platsen där du bara kan gå nötter! Jag tror att det var en av de vackra delarna med att vara med, var att ta med några av de konstigare idéerna och mer magiska koncept till showen. Det var så kul.
Det är utmärkt. Fanns det karaktärer när du var barn som du skulle rita på baksidan av din anteckningsbok i skolan eller i marginalerna i läroböckerna?
Absolut! Jag skulle rita Batman. Jag skulle rita Ren & Stimpy. Jag skulle rita Dragonball-karaktärer, jag skulle rita Spawn ... Jag ritade Spawn mycket. Jag brukade rita Mortal Kombat-karaktärer som Sub-Zero, alla ninjor. Jag älskade att rita dem! De var alla i marginalerna, eller hur? Jag ritar bara mellan ... (Skrattar) Jag ritade Super S Stussy-logotypen.
Huh, jag tror inte att jag är bekant.
Det var en sak från min generation ... Det var som en hel sak där man ritar tre linjer, och sedan gör man en triangel här och en triangel där, och sedan är det en Stussy-logotyp ...
Åh, åh, jag vet det, ja! Totalt.
Wow, du tog mig bara tillbaka. Jag hade inte tänkt på det där för alltid.
Låt oss komma tillbaka till musiken. Vad spelar du in på, vad börjar du med? Skriver du först, eller komponerar du på ett instrument? Vad är din process?
Med Yasuke skapade jag en palett. I grund och botten begränsade jag mig bara till vissa instrument. Vissa saker jag kunde använda, bara för att ge det ett enhetligt ljud. För om du kan ha allt drar du från allt, showen har ingen identitet. Jag ville bara säga, 'Okej, jag kan bara använda detta tangentbord här och några andra saker.' Som japansk slagverk blandad med japansk slagverk, och jag försökte få in några hip-hop-element, och det var ljudet i showen. Jag skrev ofta till bilden. Det här var en så intressant resa eftersom jag kände att jag var Yasuke medan jag arbetade med den. Jag kände mig som när jag gjorde musik kände jag att jag hjälpte honom att tappa människors röv! Du vet, som att min takt hjälper honom. Jag ger den den extra kraften bakom den. Jag blev gasad! När han skulle döda någon och jag skulle skriva den sista anteckningen kändes det så sött som: 'Du är freaking död nu! Fick dig!' (Skrattar)
I många av dessa slagsmål får du en hel del körsträcka ur det klassiska hip-hop-hi-hat-ljudet, den riktigt snäva hi-hatten som du får göra en hel del riktigt snäva rullar på, jag vet inte vad specifikt prov kallas, men det är som om du hade din vänstra fot hela vägen ner och det är det staccato-ljudet ... Det är en sådan hiphop-sak, och det är en underström på Yasuke-karaktären ...
Vänta, hur låter det?
tss tss tss.
Vänta, som tsss tsss tsss?
Nej, inte ens det, vänster fot måste vara hårt nere! Som ts-ts-ts.
Åh, som ts-ts-ts, ja.
Ja! Det är ett coolt ljud. Jag tycker att det fungerar riktigt bra i den här poängen, och det ger den en energi som matas av allt du sa, den afrikanska och japanska slagverk. Du kan beskriva det bättre än jag kan!
Jag är bara fascinerad av din beskrivning, det är fantastiskt! Du mår bra, förresten!
Åh, kom igen, jag låter dumt!
Nej, du mår bra, man! Att beskriva musik är alltid roligt, tycker jag. Men jag älskar hur du gör det! (Skrattar)
Åh skjut, vad tittade jag på, var de var, 'Beskriv ett äpple till någon som inte kan smaka, eller kanske bara som aldrig har hört talas om ett äpple förut ...' Det är som att beskriva musik. Liksom, hur beskriver man hur något låter ut? Det är ett annat språk.
Rätt. Du gjorde det dock ganska bra. (Skrattar)
Okej, okej, tack, tack. Okej, så du begränsade dig till de verktyg som du bestämde dig för att använda när du komponerade. Berätta för mig om att skapa dessa gränser för dig själv och gick du någonsin, 'Okej, jag ska färga utanför linjerna på den här för jag är FlyLo och du kommer inte att stoppa mig.'
För att svara på den frågan fanns det ett par ögonblick av färgning utanför linjerna, men det beror på att berättelsen färgades utanför linjerna. Jag tycker att det är det roligaste. Om du lyssnar på det på någon nördig, nördig nivå blir poängen gradvis mer eterisk. Det beror på att showen blir mer magisk när den går. Musiken gör en liknande sak. Förhoppningsvis. Jag känner att jag vill ha den här typen av lugn i musiken, särskilt tidigt. Sedan blir det bara lite mer komplicerat med tiden eftersom livet är komplicerat! Han har förts ut ur den lugn som han hade ... Jag försökte bara komma in i detta utrymme. Det är som att zooma riktigt nära på känslan av Yasuke och försöka stanna med sin karaktär.
Okej, jag har en fråga kvar, min vän ville veta, hur mår Thundercat, är han okej?
Thundercat mår bra.
Får du kommunicera? Är han en Zoom-kille?
Jag ser honom hela tiden! Han vet att jag är en eremit. Han kommer hit, han kommer på besök.
Yasuke är ute nu på Netflix.