Upprördheten över HBO Max borttagning av Gone With the Wind ignorerar hur filmen har fastnat i årtionden av kontroverser och kritiska konversationer.
Den falska upprördheten över HBO Max borttagning av Borta med vinden från sin plattform ignorerar hur filmen har fastnat i årtionden av kontroverser och kritiska konversationer. Eftersom protester fortsätter att dominera Amerika efter George Floyds och Breonna Taylors död, bland många andra svarta individer som led av systemisk rasism och polisbrutalitet, har många vita människor tvingats räkna med sitt eget privilegium och sin roll i att upprätthålla vita. överlägsenhet.
Medan olika aspekter av underhållningsindustrin klättrar för att erbjuda sina egna vaga fläckar för att värdera svarta liv, har allmänheten visat sig vara mycket mindre tålmodig med sådana tveksamheter. Människor vill ha handling och Hollywood, tillsammans med alla andra områden i livet, har fått visa sitt arbete. HBO Max, den nyligen lanserade streamingtjänsten från WarnerMedia, fattade tyst beslutet att ta Borta med vinden , en av de mest kända filmerna i Hollywoods historia, från sin plattform. Detta kom efter författarregissören John Ridley, som vann en Oscar för manus till 12 år en slav , uppmärksammade filmens nästan legendariska rasism i en ledare för LA Times .
Fortsätt rulla för att fortsätta läsa Klicka på knappen nedan för att starta den här artikeln i snabbvy.
HBO Max och WarnerMedia bekräftade Borta med vinden avlägsnande och säger i ett uttalande att filmens skildringar inte stämmer överens med företagets värderingar och när de så småningom återvänder filmen till plattformen kommer den med en diskussion om dess historiska sammanhang och en fördömande av just dessa skildringar . ' I alla fall, Borta med vinden kommer inte att ändras på något sätt. Även om det är viktigt att hålla filmen i sitt ursprungliga skick och presentera den som en produkt av sin tid, ignorerar allt detta Borta med vinden har alltid varit problematisk.
Borta med vinden var alltid problematisk
För att vara tydlig: Borta med vinden har alltid varit en kontroversiell film. Det finns ingen mening i filmens historia eller romanen av Margaret Mitchell att den anpassades från den plats där den inte har varit en blixtstång för strid och socio-politisk analys. NAACP organiserade till och med protester och filmer av filmen när de släpptes (via Journal of Popular Film ). När producent David O. Selznick förvärvade rättigheterna till boken, vilket var något av ett popkulturfenomen vid den tiden, fick han otaliga brev från aktivister som varnade honom för att Borta med vinden var inte bara full av skadliga stereotyper av afroamerikaner utan att dess mjuka skildring av slaveri och vit överhöghet kunde leda till stora problem. Ett brev från Human Meyer från 1936 (via Harry Ransom Center ) noteras av Borta med vinden :
'Bilden är en negerfilm som bara kommer att uppmuntra organisationer som Klu Klux Klan och Black Legion att fortsätta sin terrorism och deras kränkningar av medborgerliga rättigheter. Jag känner att en sådan film verkligen inte kommer att godkännas av folket utan kommer att välkomnas av fascisterna och nazisterna i detta land. Låt mig än en gång uppmana dig att inte producera den här 'UnAmerican' (sp?) -Filmen. '
Selznick kände inte heller till dessa problem; han skrev till och med en brevkorrespondens med Walter White, då chefen för NAACP, som ville att Selznick skulle anställa en svart rådgivare för filmen för att säkerställa en mer korrekt bild av historien. Earl Morris, en författare för Pittsburgh Courier (via Newsweek ), inledde en skarp kampanj mot filmen och bokens användning av N-ordet, som Selznick slutligen valde att ta bort från manuset. Till och med på 1930-talet visste han att sådana sludrar skulle vara en dålig inkludering i hans djupt problematiska film. I själva verket undrar man om Borta med vinden skulle ha uthärdat som publiken hade N-ordet varit så utbrett i filmen som det är i Mitchells roman.
Detta sammanhang är avgörande eftersom så många av de illvilliga argumenten händer runt Borta med vinden nu rotar sig i det falska påståendet att människor bara har börjat klaga på filmens raspolitik på senare tid. I verkligheten var detta en fråga på 1930-talet till den punkt där producenten av filmen till och med försökte minska källmaterialets brännande retorik i hopp om att vinna över den svarta publiken. Borta med vinden kan vara på sin tid på många sätt, men det är fortfarande en svag ursäkt för att avfärda dess inneboende rasism, särskilt eftersom filmen märktes rasistisk då lika högt som den är nu.
Bort med vindens problem med inbördeskrig och slaveri
Carlton Moss , en av banbrytande figurer i oberoende svart film under de tidiga åren av Hollywood, beskrivs Borta med vinden ha en 'nostalgisk vädjan om sympati för en fortfarande levande orsak till sydlig reaktion' full av rasistiska stereotyper som fungerade som en 'bakre attack' på svarta amerikaner på ungefär samma sätt som D.W. Griffiths Nationens födelse var en 'frontalattack mot amerikansk historia och negerfolket,' som förklaras i Fade In, Crossroads: A History of the Southern Cinema . Han var en av många röster på 1930-talet som ropade Borta med vinden s nära propagandistiska ansträngning för slaveri, inbördeskriget och förslavade människor i söder.
Medan Mitchells bok är ganska mer rasistisk än filmen, betyder det inte att filmen saknar allvarliga problem i hur den behandlar svarthet och inbördeskriget. De slavägande sydländarna avbildas som hjältarna, med Scarlett O'Haras beslutsamhet att hålla fast vid ägandet av hennes plantage visat som ett drag ultimat hjältemod. KKK visas som hjältemodiga, även om de inte nämns uttryckligen i filmen, speciellt inför svåra män som ses som både dumma och farliga. Mammy, spelad av Hattie McDaniel, sågs som exemplifieringen av Mammy-arketypen, en stereotyp av en hemtrevlig svart kvinna som berättar om sin vita chef / ägare. Slaveriet som helhet skummas över av filmen, med inbördeskriget ses som en kamp om traditionella värden snarare än rätten att bokstavligen äga svarta människor, och slavarna som visas på skärmen passar mestadels in i den glada slavstereotypen av svarta män och kvinnor som var mycket nöjda med sin del i livet, betraktade som alltför oansvariga för att arbeta och livet utan äganderätt.
Bort med vindens skildring av våldtäkt
Borta med vinden problem sträcker sig bortom dess rasism. I en av filmens mest ökända ögonblick tvingar Rhett sig sexuellt på Scarlett, som upprepade gånger säger till honom nej. I nästa scen ber han om ursäkt för sitt beteende, som han skyller på att han dricker. Den här scenen är uppenbarligen ett ögonblick av våldtäkt som mjukgjorts till något mer välsmakande för publiken (liksom Hays-koden, som förbjöd de uttryckliga skildringarna av sådana på skärmen.) Våldtäkt blev inte olagligt i alla 50 stater i Amerika förrän 1993 , med ett gemensamt försvar för övergreppet att många kvinnor i hemlighet tycker om att tvingas till sex. Borta med vinden visar verkligen detta ögonblick som något som Scarlett så småningom njuter av och är något Rhett 'behöver' ge till henne.
Borta med vinden är en viktig film - men HBO Max förändring är bra
Borta med vinden kommer för alltid att förbli en viktig del av Hollywoods historia. Justerat för inflation är den fortfarande den överlägset mest intäktsfulla filmen genom tiderna och dess arv, både på och utanför skärmen, är verkligen inte uppe till debatt. Det kommer aldrig att försvinna och inte heller filmen, även om vissa kritiker av HBO Max Beslut verkar tro att det försvinner helt av industrin. Även om den skulle tas bort från streamingtjänsten helt, är filmen fortfarande tillgänglig att köpa (och fortsätter att vara en megapengetillverkare för studion alla dessa decennier senare).
Med tanke på hur mycket inflytande Borta med vinden fortsätter att ha över amerikansk popkultur och historia över 80 år efter att den släpptes, det är verkligen en film vars makt måste korrekt kontextualiseras. En film kan vara ett viktigt verktyg för gott, men som med alla fantastiska pedagogiska verktyg behöver du rätt material för att få dessa samtal att gå. Borta med vinden är naturligtvis inte den enda filmen som någonsin stereotyper svarta människor eller romantiserar slaveri, eller till och med förvandlar slavägarna till hjältar, men det är den som fortsätter att vara älskad av publiken under 2000-talet och formar samtal om verklig historia i ett sätt som kan vara mer fängslande för människor än sanningen. Det gynnar bara HBO Max och Borta med vinden att erbjuda en sådan diskussion, ungefär på samma sätt som gamla Looney Tunes shorts är inledda med en anteckning om offensiviteten hos några av deras rasbilder.
Att ge filmen ett sådant sammanhang är också ett mycket bättre alternativ för HBO Max än att svepa den under mattan, som Disney berömt har gjort med Song of the South . Disneys kontroversiella live-action och animationsmash-up, som också protesterades kraftigt när det hade premiär 1946, är inte tillgängligt att köpa eller titta på och företaget behandlar det som om det aldrig funnits, även om det strippade filmen för delar som sångerna och karaktärer. Du kan inte lära av det förflutna om du förnekar att det någonsin har hänt.
Vilka filmer att titta på istället för att gå bort med vinden
Skildringar av slaveri på skärmen förblir ett omtvistat ämne, särskilt eftersom, även med de framsteg som gjorts i Hollywood, förblir svart representation tunn på marken och ofta överlämnas till breda stereotyper. Steve McQueens Oscar-vinnare 12 år en slav beskrevs av många kritiker som motgift mot Borta med vinden ; en otroligt brutal skildring av slaveri som berättas ur de förslavade och svarta filmskaparnas synvinkel.
Det bästa sättet att bekämpa kraften i Borta med vinden är dock att titta på historierna om svarta författare och regissörer som täcker alla livets hörn i dess rikedom och variation. Tänk på Barry Jenkins Månsken , ett mästerverk som tar itu med korsningarna mellan ras, sexualitet, klass och familj. Cheryl Dunye Vattenmelonkvinnan undersöker hur Hollywoods historier från det förflutna fortsätter att resonera, på gott och ont, idag när en svart svart kvinna försöker ta reda på mer om en mystisk svart skådespelerska från filmens tidiga dagar. Boots Riley's Ledsen att besvära dig är en skarp anklagelse mot kapitalismen som vägrar att skymma för hur inneboende rasistiskt detta exploaterande system är. Spike Lees filmografi är laddad med otroliga historier som centrerar svart vid varje tur (kolla in hans mästerliga biofilm Malcolm X för bara ett exempel på hans färdigheter). Till och med Ryan Cooglers Svart panter är på sitt sätt en motbevisning till Borta med vinden , en afrofuturistisk superhjälteepos som lätt är den mest politiska filmen som Marvel Studios någonsin har gjort.
Borta med vinden är en del av amerikansk kultur och historia på ett sätt som inte kan och aldrig kommer att raderas. Det borde inte vara heller. Snarare bör det räknas fullt ut med vårtor och allt, och för att göra det måste Hollywood och publiken som helhet vara redo att konfrontera några fula och ofta förbises sanningar. HBO Max beslut känns som ett steg i rätt riktning. Här hoppas vi att många filmer följer i dess fotspår.