Stephen Lang är tillbaka i skräck-thriller-genren med Gammal man . Lang spelar huvudkaraktären, en enstöring som upplever sin relativt lugna tillvaro avbruten av en vilsen vandrare, som han deltar i ett allt mer fientligt samtal med.
Vid sidan av Lang, skådespelaren för Gammal man inkluderar Marc Senter, Liana Wright-Mark och Patch Darragh. Filmen, som kommer från regissören Lucky McKee på ett manus från debuterande författaren Joel Veach, är en skakande resa in i nedstigningen av två karaktärer med diametralt motsatta ideologier, även om de kan vara mer lika än vad publiken från början inser.
Relaterat: Avatar 2 Theory: How Stephen Langs Quaritch Returns From The Dead
I väntan på att filmen släpps, TVMaplehorst pratade exklusivt med stjärnan Stephen Lang för att diskutera Gammal man , den poetiska karaktären av filmens berättelse, jämförelser med Andas inte 's The Blind Man och mer.
Stephen Lang om Old Man
TVMaplehorst: Jag är väldigt glad att prata om Gammal man . Jag gick in i det efter att ha hört några saker från festivalvisningar, men som inte visste något annat om det och blev imponerad. Det är verkligen en godbit. Vad sägs om filmen som verkligen fångade ditt intresse för att vilja vara en del av den?
Stephen Lang: När jag läste det var det en huvudskrapa för mig. Jag var inte riktigt säker på vad det var jag läste, jag visste att det inte var en konventionell film, så att säga, min första övertygelse var förmodligen att den ursprungligen inte var skriven som ett filmmanus, l att den förmodligen skrevs som ett teaterstycke. Men även som teaterstycke är det ett extremt säreget stycke, och så småningom, dit jag kom när jag tänkte på det, var det att det nästan slog mig som ett stycke utökad poesi, nästan improvisationspoesi på ett sätt. Karaktären var typ av friassocierande, verkade det för mig, och gnällande och aggressiv.
Det påminde mig lite om Allen Ginsberg, en del av Allen Ginsbergs verk, på ett sätt, vilket är ett totalt plus för mig, eftersom det tar tillbaka hela beatsensibiliteten. Det är något anakronistiskt med The Old Man i första hand, tycks det mig, så det är bara några av känslorna som snurrade runt när jag läste den. Jag tyckte att det var tillräckligt spännande för att vilja fortsätta med det, för att ta reda på vad det var som väckte mitt intresse för saken. Hela inspelningen, som jag minns, var 14 dagars inspelning, det var en ständig utforskning och massage av exakt vad det var vi pratade om i den här filmen, som är extremt grumlig.
Minst sagt.
Stephen Lang: Jag är en som vanligtvis söker klarhet och vill att saker och ting verkligen ska vara upplagda på ett sätt. Det var inte så mycket fallet med den här saken, och jag lärde mig att verkligen gå med den och ja, typ njuta av den
Många fans av skräckgenren känner dig från Andas inte filmer som en väldigt annorlunda gammal man. Jag vet att det här inte är riktigt skräck, men det har skräckelement. Hur var det för dig att skilja dessa två karaktärer åt?
Stephen Lang: Åh, herregud, jag tror aldrig att jag antagligen ägnat ett ögonblick åt att blanda karaktärerna i mitt sinne, för att vara helt ärlig. The Blind Man, likheten är att de båda har samma efternamn, Man, there's Old Man och så finns det Blind Man, jag gjorde faktiskt en film i våras som heter Lucky Man, så det kanske finns tre av dem. Men i vilket fall som helst, jag tror inte att jag någonsin [sett] The Blind Man; han upptar hela den här delen av min hjärna och min själ och mitt hjärta, och när jag behöver träffa honom kan jag göra det.
Men den här killen, hans liv är en febrig dröm, förefaller det mig, han är typ inne i den här slinga av villfarelse på vanföreställning på vanföreställning, som inte har någon form av likhet med något som till exempel Den blinde mannen förknippas med. Jag antar att det enda de hade är att de båda är knapriga gamla jäklar, är vad de är. [skratt]
Ja, de gör det på olika sätt.
Stephen Lang: Ja, det är där likheten liksom slutar. [skratt]
Hur var det att komma till hjärtat av Old Man för den här filmen?
Stephen Lang: Jag minns att det var en väldigt isolerad filmning, det var under pandemin, och vi fotograferade i Newburgh, New York, och i en trevlig studio där. Och allt var väldigt isolerat. Så, det var från hotellet till studion, och allt sånt, och naturligtvis, uppsättningen, vi är på en ljudscene, men inom ljudscenen byggde de den här stugan, som var där allt hände. Så, vi var typ i en arbetskokong där, vilket gjorde det väldigt lätt för mig att typ bara leva i den här killens konstigheter.
Och, för att vara ärlig, spenderade jag väldigt mycket tid på den här med orden, eftersom det finns så många av dem, och det är bra ord. Joel Veach, författaren, var där, och vi masserade det hela tiden, försökte hela tiden att inte effektivisera det, utan att liksom förstå det. Så det var verkligen intressant, tyckte jag, för det fanns en hel litterär aspekt av att arbeta med den här rollen, vilket inte nödvändigtvis är fallet med så många. Och det, återigen, passar in i min föreställning om att den här saken på sätt och vis är att han på ett sätt spyr ut den här dikten.
Jag hade inte satt ihop den tanken, men nu när du lägger ut den där kan jag helt se vad du pratar om. Eftersom du nämnde historiens mycket grumliga karaktär, kommer jag att spara detta till efter att filmen har kommit ut, men jag är nyfiken, slutet känns som att det kan ha några olika tolkningar, hur ser du på det stora avslöjandet i filma?
Stephen Lang: Jag tror att det är en slags oändlig loop, det är deja vu igen för honom. Hela den här filmen kan utspela sig inom ett ögonblick, bakom ögongloben på mannen som liksom är inne i den här feberdrömmen. Jag vet inte om det är sant, jag vet inte om det spelar någon roll om det är sant. Jag vet att han är som den där gerbilen på bruket som bara fortsätter springa och faller av utmattad och vaknar av att han fortfarande är på kvarnen och springer. Var slutar det? Svårt att säga.
Ja, jag håller med om den känslan.
Stephen Lang: Det är också läskigt, det är definitivt läskigt, och det är också tråkigt. Det är en kammarthriller, om man ska karakterisera den, säg vilken genre detta är. Jag tycker inte att det är skräck, det har inslag av det där, antar jag, men det är mycket en kammarthriller, och det är verkligen en nedstigning till galenskap.
Ja, jag håller med, och jag håller också mycket med om att det inte spelar någon roll om allt var på riktigt eller inte, för det är verkligen ett bra sätt att lära sig om den här karaktären.
Stephen Lang: En av de saker som vår regissör, den utmärkte Lucky McKee, säger är att han talar om filmen som en stämningsfull film. På många sätt är atmosfären helt avgörande, det är som om man gick in på en plats för att uppleva, men det som verkligen händer inom var man än är är just den här atmosfären och allt som blir dominerande, som börjar dominera. Jag tror att det händer här.
En av de andra sakerna som Lucky och jag pratade om från början var Andrew Wyeths verk. Han är en stor målare, du vet, familjen Wyatt och hans verks särart, skarpheten i hans verk. Det finns alltid en mycket olycklig egenskap i hans arbete också, så vi försökte att vi strävade efter att göra det. Det var en del av vår, Lucky och min, länk som vi hade när vi pratade om den här filmen.
Om Old Man
Djupt inne i skogen snubblar en vilsen vandrare över stugan till en oberäknelig och tillbakadragen gammal man. Det som börjar som ett hjärtligt samtal blir snart farligt eftersom det står klart att en eller båda av dem kan dölja en skrämmande hemlighet.
Kolla in vår andra Gammal man intervju med regissören Lucky McKee också.
Nästa: Don't Breathe 2 Avslutning & Credits Scen förklarad: Är [SPOILER] död?
Gammal man visas på bio, VOD och digitala plattformar den 14 oktober.