Ända sedan debuten av hemvideoteknik i slutet av 1970-talet har filmstudior i Hollywood och de filmskapare de anställer brottats - ofta oeniga - om hur hemvisning ska integreras i deras affärsmodell. Video har utan tvekan gett ytterligare intäkter för filmer efter utgivningen och hjälpt till att bevara filmer, förutom att ge förbisedda filmer en 'andra chans' till en publik. Ändringar av tidslängden mellan biopremiär och hemmapremiär motsätts dock traditionellt både biografägare och filmskapare, som skulle föredra att deras verk skulle ses på den stora duken.
Mellan framväxten av streamingtjänster som Netflix, har 'on-demand'-alternativ - som nu kommer med de flesta grundläggande kabel- och satellittjänster - blivit integrerade i de flesta vanliga tittarvanor och många mindre, oberoende filmer som väljer en fördröjningsfri dubbel release (eller kringgår teatrar helt), har det varit klart ett tag nu att stora förändringar av hemversionsmodellen redan är på väg. Med till och med teatraliska purister som Martin Scorsese som tecknar avtal med Netflix nu, verkar förvandlingen accelerera i en snabbare takt än tidigare.
Mängd rapporterar att flera av de stora filmstudiorna - inklusive Universal, Paramount, 20th Century Fox och Sony - har inlett aggressiva förhandlingar med flera stora biografkedjor, med målet att slå igenom avtal som i slutändan skulle leda till att nya filmer släpps till hemvisningsplattformar inom bara veckor (möjligen till och med dagar) efter biopremiären. Detta följer rapporter om att i synnerhet Warner Bros. trycker på för en ny hemreleasemodell som skulle se filmer tillgängliga för hemmavisning 17 dagar efter releasen, för en 48-timmars hyresperiod (till en kostnad på ).
Även om infrastrukturen för ett sådant skifte fortfarande inte skulle ha fastställts (se: om studior skulle använda befintliga streamingplattformar, egna dedikerade tjänster eller partnerskap med framväxande format som samma dag 'Screening Room'-konceptet från Sean Parker), att få stora teaterkedjeägare att gå med på sådana förändringar är nyckeln till att påbörja en sådan process. Tidigare har teaterkedjor hotat att hämnas genom att begränsa skärmutrymmet till filmer vars studior väljer för korta släppfönster, till förmån för en mer teatervänlig produkt (se beskrivningen av en strategi för filmen samma dag Tornkupp , tillbaka 2011). Studios satsar nu på att den växande marknaden och populariteten för 'mervärdesskapande' teaterteknik som 3D och 'interaktiva' utgåvor kommer att ha gjort teaterkedjor mer mottagliga.
Källa: Mängd