The Dead Don't Die's premiss är helt enkelt inte tillräckligt utvecklad för att upprätthålla hela filmen, även med en stor roll och Jarmuschs mörka intelligens till sitt förfogande.
The Dead Don't Die's premiss är helt enkelt inte tillräckligt utvecklad för att upprätthålla hela filmen, även med en stor roll och Jarmuschs mörka intelligens till sitt förfogande.
Under nästan fyrtio år har filmskaparen Jim Jarmusch tillämpat sin fräcka berättande på nästan alla populära amerikanska genrer under solen (vampyrfilmer, brottdrama, mysterier och så vidare). Med sitt senaste erbjudande, De döda dör inte , Vänder Jarmusch blicken mot zombiegenren och dess egen historia som en inspirationskälla för satir och social kommentar om situationen i världen. Som skräck-komedins ljumma mottagning på årets filmfestival i Cannes indikerar är detta dock ett av de fall där auteurens metoder bara delvis är effektiva. De döda dör inte Utgångspunkten är helt enkelt inte tillräckligt utvecklad för att upprätthålla hela filmen, inte ens med en bra roll och Jarmuschs mörka intelligens till sitt förfogande.
De döda dör inte Uppsättningen är ganska grundläggande: tre poliser (Bill Murray, Adam Driver och Chloë Sevigny, som alla har samarbetat med Jarmusch tidigare) tycker att deras lilla stad Centerville är full av zombies, efter att en serie konstiga händelser får de döda att börja stiga upp från graven. Det är en plot som skulle kännas som hemma i en zombiefilm från George A. Romero, som filmen erkänner genom att själv släppa zombiefilmens 'far'. Mer än så, men Jarmuschs manus ger Romero tanke på hur det använder zombpocalypse för att satirisera Amerika i nuet, från dess inte så subtila anspelningar till frågor som global uppvärmning till hur det spetsar massmedia och idén om 'falska Nyheter'. Och naturligtvis finns det en näsgag som involverar en viss presidents ökända slogan vid ett tillfälle också.
Tilda Swinton i The Dead Don't Die
Tyvärr, The Dead Dont 'Die har svårt att sätta sig på en genomfart längs vägen. Filmens politiska referenser är något spridda överlag, liksom dess ansträngningar att kommentera modern konsumentism genom att använda tanklösa zombier som en metafor (a la what Romero's De dödas gryning gjorde). På samma sätt är filmen full av självreflexiv komedi - oavsett om det handlar om att människor plockar ut den fjärde väggen eller inuti skämt baserade på Tilda Swinton och hennes karaktär (Centervilles nya, icke-amerikanska begravningsdirektör) - som har en dålig vana att komma av att känna sig självtillfredsställd och slapp i utförandet. Inget av detta är förstås ovanligt för ett Jarmusch-projekt, naturligtvis; filmskaparen har alltid varit mer intresserad av att dansa efter rytmen i sin egen trumma, snarare än att försöka följa genrekonventionerna. Icke desto mindre är det slutliga resultatet här en film som känns som en massor av intressanta koncept och idéer som inte går samman för att bilda en sammanhängande helhet.
Ett område där filmen är konsekvent är dock hur den bygger upp en känsla av apokalyptisk atmosfär. De döda dör inte är lika långsam och kontemplativ som Jarmuschs tidigare arbete, men det är vettigt med tanke på filmens känsla av förestående undergång (något som Driver karaktär antyder många gånger i ett av filmens bättre skämt). DP Frederick Elmes gör sin del för att upprätthålla den stämningen genom sin film, som gynnar mörka färger i många scener och fotograferar det eventuella zombie-relaterade blodbadet i visceral, nära och personlig detalj. Men återigen, det här är en Jarmusch-film, så det finns en känsla av ironisk avskildhet från allt som sker, de mer dramatiska och allvarliga ögonblicken ingår. Fortfarande, lika mycket som De döda dör inte försöker vara dyster och obehaglig, den hamnar trög och i övrigt slö för ett fel, emellan dess uttryckligen komiska stunder.
Tom Waits i The Dead Don't Die
Dessa roliga beats tenderar att fungera oftare än inte, tack vare filmens manliga leder. Murray och Driver har Jarmuschs typiska deadpan, torr-uttryckta performance-stil nere vid denna tidpunkt, och den senare får mest av de största skratt i hela filmen. Sevigny, ledsen att säga, sitter fast och spelar den raka kvinnan till paret, men hon gör det mesta av det hon har gett samma sak. Bortom det, De döda dör inte har en imponerande eklektisk medverkan som inkluderar Swinton i en annan minnesvärt idiosynkratisk vändning, korta framträdanden av Carol Kane, RZA, Iggy Pop och Selena Gomez, och karaktärsaktörer som Steve Buscemi, Danny Glover och Caleb Landry Jones som spelar Centervilles olika invånare (några mer excentrisk än andra). Av det mesta är det dock Tom Waits som den bosatta utomstående, Hermit Bob, som lämnar det starkaste intrycket och har mest att dra härifrån ... vilket tyvärr inte säger mycket. För en film med en så unik ensemble är det faktiskt frustrerande hur lite De döda dör inte faktiskt erbjuder dem när det gäller intressant material eller saker att göra.
Det är i ett nötskal problemet med De döda dör inte : filmen har mycket lovande på papper, men det tar slut bensin innan det tar sig till mållinjen. Som ett resultat slutar filmen att känna sig som en urvattnad version av en verklig Romero-zombieflik, som bara återföreställs i Jarmuschs varumärkesstil (komplett med vördnadsfulla litterära referenser och fristående ironi). Fortfarande för dem som inte kan få nog av indiefilmskaparen och hans självmedvetna 'hipster' sätt, De döda dör inte är annars användbar och är värt att titta någon gång, om inte nödvändigtvis på storskärmen. När det gäller framtiden: här hoppas Jarmusch fortsätter att pröva sig på alla populära genrer där ute, oavsett om det är en främmande invationsfilm, en annan monsterfilm eller vad som helst som slår honom.
TRAILER
De döda dör inte spelas nu i amerikanska teatrar. Den är 103 minuter lång och rankas R för zombievåld / sprit och för språk.
Låt oss veta vad du tyckte om filmen i kommentarfältet!
Vårt betyg:
2,5 av 5 (ganska bra) viktiga utgivningsdatum- The Dead Don't Die (2019) Släppdatum: 14 juni 2019