Ryan Murphys American Crime Story återvänder med The Assassination of Gianni Versace, en anmärkningsvärt annorlunda uppföljning av O.J.
Då tillkännagavs att Ryan Murphys nästa projekt på FX skulle vara The People v.O.J. Simpson , parningen mellan skaparen och ämnet verkade som en säker katastrof i början. Tanken att matcha Murphys intressen och tendensen till glorsk överdrift med en ökänd mordrättegång, och vad den stormfulla mediestormen kring den sa om ras, kändiskultur och Amerika i allmänhet, var tillräcklig för att göra även den mest optimistiska tv-tittaren skeptisk . Sedan hade showen premiär och visade att tvivlarna var fel. Det fick kritik, enorma betyg för nätverket, vann flera Emmys och gjorde Sterling K. Brown till en certifierad stjärna. Resultatet var alltså att Murphys tv-imperium trots vissa bevis för det motsatta verkligen var upp till uppgiften att skapa ett övertygande drama från en brännande och överexponerad händelse i landets senaste förflutna.
Nackdelen med att bevisa Murphys naysayers fel på detta sätt tydliggjordes av den unika utmaningen som uppstod när det gäller att bestämma ämnet för antologins uppföljning. Frågan om hur man gör en lyckad andra säsong som också handlade om något och inte bara en syntes av de höga poäng som uppnåtts av The People v.O.J. var en som tycktes stympa serien till en viss grad. Det är därför vi alla tittar Mordet på Gianni Versace: American Crime Story istället för Katrina: American Crime Story.
Relaterat: Versace First Look Dyk djupt in i nästa amerikanska brottsberättelse
För detta ändamål, Mordet på Gianni Versace är fascinerande för hur annorlunda en produkt den är än sin föregångare. Dessa skillnader gör det på vissa sätt sämre än The People v.O.J. Simpson: American Crime Story. Men samtidigt är det sätt på vilket den nya säsongen lyckas bevis på hur serien kan, med hjälp av rätt kreativa människor, fortsätta att motbevisa sina tvivel och kanske ta ännu större svängningar med efterföljande säsonger och tackla liknande provocerande berättelser och dramatisera dem utan att först behöva försäkra sin potentiella tittarpublik om att den har saker under kontroll.
Serien erbjuder en ny känsla från början; det är en som talar om brottets natur och hur de sensationella aspekterna av designerns död och personliga liv undersöktes i efterdyningarna av skjutningen utanför hans hem i Miami. Det talar också om hur, till skillnad från O.J., berättelsen om Gianni Versaces mord i händerna på spree-mördaren Andrew Cunanan är inte alls lika fast i landets kollektiva minne. Som sådan har den inte samma kulturella caché. Versace-mordet och efterföljande jakt på hans mördare utvecklades inte i realtid på våra tv-skärmar på samma grovt fängslande sätt. Det var visserligen en utredning, men det skedde utan att skapa outplånliga ögonblick som jakten på en låg Bronco-drivning av Al Cowlings eller den cirkusliknande atmosfären i domare Lance Itos rättssal.
Det är värt att notera att för den genomsnittliga tittaren kommer det antagligen att finnas en brist på igenkännliga karaktärer i den här berättelsen. Utan O.J. Simpson, Al Cowlings, Marcia Clark, Johnnie Cochran, Robert Shapiro eller Robert Kardashian för att fästa publikens uppmärksamhet på blir den nya säsongen helt beroende av offret. Det är det Mordet på Gianni Versace Fördel, eftersom seriens författare Tom Rob Smith ( London Spy ) påpekade tidigt, detsamma gällde när utredningen av mordet började: Namnet Versace var för många människor märkesnamnet förknippat med ett märke jeans istället för en beundrad, berömd, rik och ut gay man i Miami, Florida i slutet av 90-talet.
Efter en något förvirrad första episod regisserad av Murphy, börjar serien en mer framgångsrik undersökning av identitet och, av allt, branding, främst genom en fascinerande abstrus berättelsestruktur som rör sig bakåt och framåt i tiden. Serien börjar med det faktiska mordet, och liknande O.J., den våldshandlingen blir den uppmuntrande händelsen i huvudberättelsen. Men konstigt nog, som planerat av Smith, är det inte den uppmuntrande incidenten i Cunanans interaktion med Versace, och det är inte heller början på deras individuella berättelser. Istället fungerar det mer som en korsning där två avvikande berättelselinjer möts kort och tragiskt innan de fortsätter att gaffla i motsatta riktningar.
Berättelsens nästan drömlika komposition ger serien det rum den behöver andas. Det är särskilt sant eftersom du i slutet av det första avsnittet mycket väl kan lämna dig och undra hur i helvetet Mordet på Gianni Versace planerar att sträcka ut den här berättelsen i ytterligare åtta timmar. Det verkar som om planen är att flytta fram och tillbaka mellan flera individs förflutna och nutid, inklusive Cunanan, Gianni Versace och hans syster Donatella, hans älskare Antonio D'Amico och polisen och FBI mitt i en jakt. . Dessa individer väcks till liv genom några fantastiska föreställningar; i synnerhet Darren Criss framträdande roll som Cunanan och Penelope Cruz enorma prestanda som Donatella Versace. Édgar Ramírez är också stark som Gianni och försvinner nästan helt i rollen med hjälp av lite tunnare hår och smink.
Mordet på Gianni Versace: American Crime Story är en anmärkningsvärt annorlunda uppföljning av en av FX: s mest framgångsrika produktioner, en som med tanke på hur annorlunda brottet, dess offer, gärningsmannen och de drabbade är, känns lämpligt. Även om det inte verkar veta exakt vad det är och vad det försöker säga utöver omständigheterna i brottet ifråga under den första timmen, utvecklas det till något mycket mer invecklat och intressant när serien går framåt.
Nästa: Premiärdatum 2017-2018 för vinter-TV: Nya & återkommande program att titta på
Mordet på Gianni Versace: American Crime Story fortsätter nästa onsdag med 'Manhunt' @ 22:00 på FX.