Varning: STORA SPOILERS för Ankomst ett huvud
-
Ankomst presenterar många ledtrådar utan att avslöja dess dolda sanning fram till filmens avslutning. Framgången med filmens mästerliga berättande är skyldig regissören Denis Villeneuve och författaren Ted Chiang, vars sci-fi novell Berättelse om ditt liv, fungerade som filmens källmaterial. Chiangs berättelse nominerar en lingvist, Louise Banks (Amy Adams), för att dechiffrera Heptapodernas överjordiska språk, en främmande ras som har stigit ned över jorden. När det internationella samfundet blir allt mer oroligt över deras närvaro, och utländska och inhemska arméer förbereder sig för vedergällning, får Louise det föga avundsvärda ansvaret att fredligt kommunicera med heptapoderna innan det globala våldet förmörkar konversationen.
Eftersom Ankomst hade premiär på filmfestivalen i Toronto och har hyllats allmänt som en av de bästa science fiction-filmerna på decennier. Förutom att överträffa biljettkassans förväntningar har Villeneuves film fått respekt från kritiker och publik för sin mogna och tankeväckande inställning till genren. När den gåtfulla historien utvecklas, Ankomst avslöjar några paradoxala vändningar och ett avväpnande känslomässigt slut. Det finns mycket att packa upp från filmen, så vi är här för att hjälpa till att klargöra några av historiens mest angelägna frågor.
-
Ankomst
Utgivningsdatum: 2016-11-11
Vilka är utomjordingarna?
Trots de olyckliga nyhetsrapporterna och förhastade militära interventioner är det ytterst tydligt att de anlända är icke-aggressiva varelser. Om de försökte straffa planeten jorden skulle de redan ha gjort det. Trots att de landar i en grupp på tolv lämnar de främmande rymdfarkosterna inga utsläpp eller radioaktiva tecken på interkommunikation mellan fartyg. De har ingen ' fotavtryck, som moderna miljövänner kanske säger. Som en jättelik obsidian kontaktlins har dessa luftburna monoliter helt klart kommit till jorden av en anledning: för att kommunicera. De har till och med besökstider fastställda där intresserade kan komma in i fartyget genom en fascinerande portal utan gravitation.
Medan resten av världen försöker interagera med sina egna lokala Heptapods, fokuserar Louise, Ian Donnelly (Jeremy Renner) och överste Weber (Forest Whitaker) sin uppmärksamhet på den som landade i Montana. Efter att ha tagit den första kontakten med utomjordingarna, finner Ian sig alltmer övertalad av Louises språkliga gåvor och döper Heptapods efter den legendariska komiska duon, Abbott och Costello. Genom en mängd olika visuella hjälpmedel och mekanismer kämpar Louise och Ian för att identifiera sig Vem är först? när de bygger en väg för att kommunicera med utomjordingarna.
Vad vill dom?
När Abbott och Costello grymtar med sina valliknande ljud och sänder ut bläckfyllda symboler, blir det tydligt att deras språk är en värld skild från vårt eget. Eftersom heptapoderna uppfattar tiden icke-linjärt, blir deras språk ett allt svårare lexikon att knäcka. Som filmens reklamaffischer och varje medlem av försvarstjänsten på skärmen frågar, ' Varför är de här? Det är den främsta anledningen till att överste Weber anställde Louise i första hand.
Efter Abbotts död (som Costello beskriver som ' död bearbeta , Han bekräftar Heptapodernas icke-linjära tidsuppfattning), avslöjar han för Louise att Heptapoderna kommer att behöva jordens hjälp om 3 000 år. Även om vi aldrig lär oss mer om hotets natur, klargör Costello den tidigare förvirringen över vapnet han diskuterade med Louise. Mindre ett kraftverktyg och mer av en gåva att förstå, lägger Costello grunden för Heptapods framtida allians med mänskligheten genom att hjälpa Louise lära sig deras språk. När hon besöker Costello ensam och vadar i skeppets grumliga atmosfär, absorberar hon den totala förståelsen för Costellos form av kommunikation, och betraktar tiden från samma allestädes närvarande perspektiv av Heptapods.
Sida 2: Vad är den främmande gåvan?
Vad är den främmande gåvan?
Med tanke på den annalkande undergång som Costello varnar för (med icke-linjär tid, 3 000 år är bara sekunder bort), avser han och de andra 11 Heptapod-värdarna att förmedla sin olinjära tidsuppfattning till hela mänskligheten. Det antyds att den universella invasionen var avsedd att fungera som en tolvpunktsspridning för Heptapod-språket. Trots deras bästa ansträngningar för att genomföra denna globala diaspora, visade sig bara Louise vara tillgänglig och ödmjuk nog att faktiskt lyssna och lära sig det.
Tillsammans med de amerikanska soldaterna som planterade sprängämnen i Abbott och Costellos skepp, valde resten av världskongressen att ta ett mer krigiskt förhållningssätt till Heptapods, och helt missade sanningen om utomjordingarnas välvilliga uppdrag. Medan resten av världen ser dem som en tydlig och närvarande fara, har Louise effektivt fått sitt sinne omkopplat för att tala utomjordingarnas gränslösa språk och bryta tidens mänskliga gränser. Hon är Heptapodernas enda hopp.
Hur fungerar det?
Ankomst trampar lätt med att förklara maskineriet i Heptapodernas olinjära språk och tidsuppfattning. Även om detaljerna i mekaniken till stor del lämnas till vår fantasi (det är trots allt lingvistens Louise berättelse, och inte vetenskapsmannens Ian), anspelar Villeneuve och Chiang på flera nyckelkomponenter:
En del av Louise och Ians initiala svårigheter med att översätta Abbott och Costello härrörde från deras eget väl förankrade språksätt. Vi skriver och talar meningar i en bokstavlig rad (vanligtvis från vänster till höger), där bilderna vi avbildar är beroende av hur vi ordnar våra ord. Heptapoderna förlitar sig dock på en form av semiotisk kommunikation som berättar en hel historia obunden av tid i ett svep. Faktum är att ändarna av deras cirkulära symboler aldrig berörs helt, kanske antyder de oändliga möjligheter som finns i deras kommunikationssätt. Det är därför inte konstigt att ryssarna var mycket förvirrade av sina lokala heptapoder som sa: Det finns ingen tid. Tyvärr ignorerade deras lingvister den enklaste förklaringen av alla: att heptapoderna menade frasen bokstavligt och att deras kommunikationsform är helt oberoende av den mänskliga tidskonstruktionen. De kommunicerar över den tidsmässiga sfären, och deras språk är obundet av det förflutna, nuet eller framtiden.
Vid det här laget är det helt klart att den enda personen som är bättre lämpad för jobbet än Louise är Mr Rust Cohle själv .
Sida 3: Ankomstens vändning och tidsresor
Ankomstslutet förklaras
När Louise berättar för sin dotter, Hannah, att hon heter ett palindrom, förklarar hon också strukturen hos Ankomst. När filmen börjar kastas vi in i Louises dystra världsbild och hennes barns efterföljande sjukdom och död. Inramad med Terrence Malick-liknande fotografi och Max Richters spökande sång, Om dagsljusets natur, vi är övertygade om att vi tittar på tillbakablickar från Louises tragiska förflutna. Som det visar sig, berättar historiens palindromiska funktion att dessa scener av kärlek och förlust varken är flashback eller flashforward, utan en i samma. Tack vare det allestädes närvarande perspektivet som ges till Louise, dessa sekvenser helt enkelt existera fri från tidens begränsningar.
Detta är paradoxen med Ankomst, och utan tvekan den mest komplexa och mentalt belastande delen av filmen. När Louise kapar militärens telefon och kontaktar general Shang (Tzi Ma), överskrider hon nuet för att få tillgång till framtida kunskap om en tidigare händelse. När hon talar ner den kinesiske ledaren upprepar hon de sista orden från Shangs döende fru: Krig gör inte vinnare, bara änkor. Hur fick hon en sådan intim kunskap? General Shang själv, efter att ha dragit nytta av Louises varning, var tvungen att själv resa till den relativa framtiden och förmedla sin frus kraftfulla ord så att den amerikanske lingvisten kunde använda dem för att övertala honom på telefon.
Louises förutseende är den väsentliga komponenten för att övertyga Shang om Heptapodernas gåva, om tidens relativa natur och om vikten för det internationella samfundet att samlas som en.
Louises val
Frikopplad från den linjära tidens begränsningar upplever Louise vidden av sitt liv i ett enda ögonblick. Återblickarna till förlusten av Hannah är projektioner av vad som komma skall, även om hon känner allvaret i dessa ögonblick i nuet. Louises val är alltså att omfamna summan av sitt liv oavsett de tragiska ögonblicken i det. Även om dotterns död och övergivandet av hennes man svider henne till hennes kärna, accepterar hon kunskapen om vad som komma skall, med kunskap om de vackra ögonblicken som följer med det. Även om det kan tyckas vara en deterministisk (eller kanske fatalistisk) berättelse, Ankomst faktiskt ger Louise den fria viljans gåva och möjligheten att välja sin framtid.
På samma sätt väljer Louise också att skydda Ian att hon vet att deras framtida barn kommer att dö i cancer. När han frågar henne om hon vill göra en bebis , hon hoppar på förslaget med varje fiber av hennes varelse. Hennes glädje understryks dock av stor sorg, i vetskapen om att när hon så småningom avslöjar sin långvariga kunskap om Hannahs öde, kommer Ian att falla sönder vid hennes inträde och lämna henne för alltid. Även om vissa kanske ser Louise som en missriktad själ, skapar Villeneuve och Adams en karaktär som är emblematisk för oss alla, eftersom våra största triumfer i slutändan kommer att resultera i samma ofrånkomliga slut.
Å andra sidan är det värt att fråga varför Ian inte också ärvde en del av Louises medvetande, med tanke på de många veckor som arbetade tillsammans med Abbott och Costello.
Ankomst
Även om den är ombildad av många, är Ralph Waldo Emerson fadern till frasen, Livet är en resa inte ett mål. På många sätt, Ankomst är en genomtänkt anpassning av det ordspråket. Denis Villeneuve använder Louise som publikens surrogat, och som den Heptapod-liknande och allvetande regissören introducerar han oss för ett nytt prisma genom vilket vi bättre kan se våra egna liv. Det finns ingen frälsning i denna utsiktspunkt, inte heller skydd från döden. Istället, Ankomst ställer en enkel fråga: om du kunde se ditt liv som en bild, en berättelse berättad i en olinjär och oändlig symbol, skulle du ändra det?
Louise underhåller knappast utsikterna, och väljer att omfamna livet för alla dess otaliga segrar och förluster, med vetskapen om att resan är värd mycket mer än slutdestinationen.
